千年广州港海会配资，一部外贸史。
10月15日，由广东省委宣传部主办、广东省博物馆（广州鲁迅纪念馆）承办的“互利天下：广东外贸一千年”大展，将在第138届广交会开幕之际正式与公众见面，展期一年。
本次展览甄选来自全国收藏机构的逾200件（套）珍品，其中更有22件国家一级文物，以实证回顾广东在全球贸易体系中的重要作用，及其在中国外贸制度建设上的独特贡献。在全球经贸环境充满不确定性的大背景下，展览以历史经验回应现实命题，彰显广东坚定不移扩大高水平对外开放的坚定信心和决心。
展览开幕倒计时1天，南都N视频记者撷取三个历史坐标，结合专家解读，带领观众穿越时空，一窥广东“互利天下”的开放气象，感受千年商都、海丝枢纽的累世繁荣。
时空坐标：宋代
南海商船中的异域风“半成品”
隋唐时期，沿海的广州已经成为对外贸易大港，位于广州城西、供外国人居住经商的“蕃坊”，几乎与城区达到同样规模。宋代颁行的《广州市舶条法》，成为全国性贸易法规，官方甚至出台奖励制度吸引外国客商，海上贸易更加繁荣。
南宋淳熙十年（1183年），一艘满载货物从广州港口离岸的商船，途经今阳江附近海域时沉入海底，成为直观了解昔日盛况的时空胶囊，它就是“南海I号”。
作为广东人最熟悉的一条古船，也是迄今中国水下考古最重大的发现，“南海I号”的相关展览已有很多。但在这次大展中，观众可以观赏到一系列“南海I号”的黄金首饰，揭开更多南宋远洋贸易的秘密。
南宋金项饰。
著名的“大金项链”，是1987年“南海I号”被发现时出水的第一件金器。它长达1.72米，由四股八条纯金线编制而成，一端是长条形带钩，饰有花纹，另一端有四个小圆环，便于调节长度，整体呈现出阿拉伯艺术风格。结合它的磨损程度推断，应是船上外国乘员长期佩戴的饰物，不排除其主人本身就是从事黄金奢侈品贸易的商人，如此长的金项链，不仅是非凡财力的象征，可能也有“广告作用”。
另外几件“南海I号”的黄金制品，与这件展品属性不同，它们被认为是船上搭载的货物。
比如一件金带銙（腰带表面的装饰配件），其底座为长方形，装饰着精美的卷草纹和细密的金珠，中心焊有一个用金箔卷制的椭圆口镶嵌托架，但上面并没有镶嵌珠宝或者玉石。那么，到底是原有的宝石脱落了，还是从未镶嵌过呢？
南宋金带銙。
在接受南都记者采访时，早年曾参与“南海Ⅰ号”水下考古工作的著名考古专家李岩，道出了其中的关窍。
他说，金带銙被发现时，盛放在一个外形完整且用盖子封闭的漆盒内（李岩称之为“百宝箱”），其中未发现宝石类遗物，漆盒附近也未发现有物件从中泄露的迹象；“百宝箱”内提取出大大小小70余件金器，除去金叶子、碎金等货币，还有戒指、项链等几类首饰，普遍存在“有镶嵌宝石的托，没有宝石”的情况。
此外，“南海I号”出水过其他带有镶嵌物的饰品，比如一枚戒指上镶嵌的珍珠脱落后，其镶嵌位边缘有所变形，而“百宝箱”的几类金饰上并不存在这样的变形。
因此可以推断，这些金器被装入漆盒上船时，就没安装镶嵌物海会配资，它们尚未制作完成，是中间产品！这也就意味着，当时的贵金属奢侈品贸易，可能存在比传统认知更复杂的“产业链”和“供应链”，形成了跨区域分工协作。既降低成本，又能针对目标市场进行灵活的设计。
在李岩看来，“百宝箱”的发现已经超越了文物意义，更揭示了南宋海上贸易体系的全球化特征。通过整合不同文明的工艺优势，中国工匠成功开拓了高端奢侈品市场，在跨洋贸易中实现了中华文化对外交流与传播。
时空坐标：明代
海内外名窑石湾窑烧出的“翠毛蓝”
明朝建立后，在广州设置市舶司，统辖南海贸易。毗邻广州的佛山，也成为四方商贾云集之地，位列全国“四大名镇”“四大聚”。
佛山有石湾窑，主要分布于今佛山市禅城区石湾镇及周边地区。其制陶历史悠久，唐宋时已有规模化的陶瓷生产，而明代商品经济、对外贸易的发达，直接推动石湾窑进入了鼎盛阶段，成为海内外知名窑口。
这一时期，为适应市场需求的增长，石湾窑的规模显著扩大，还出现了陶业行会；窑灶的革新、烧制技术的提高，让工匠们能够制造出质地更优、色泽更美的器物，时称“广钧”。
民国刘子芬在《竹园陶说》中提到，明代石湾窑仿制宋代钧窑的窑变釉，以蓝釉中映露紫彩者为最浓丽，粤人呼为“翠毛蓝”，形容其色似翠鸟羽毛。实际上，这是釉液在烧窑过程中自然流动变化的结果。运用窑变的原理，石湾窑工匠还烧造出了“三稔花”“雨洒蓝”等精美品种。
明石湾窑翠毛釉梅瓶。
此次展览，集中呈现了数件石湾窑所制的翠毛釉陶器。其中，高25厘米的明石湾窑翠毛釉梅瓶，器型特征为小唇口，短颈，丰肩至足渐收，圈足稍外撇，有元代遗风，为石湾窑明代早期陶器中的珍品。另展出明石湾窑翠毛釉蒜头瓶、胆瓶，同样工艺精湛，各具艺术特色。
石湾窑出产的艺术陶器，部分也成为外销品，与日用陶瓷、园林建筑陶瓷等一同运销海外，包括东南亚、阿拉伯半岛、非洲东部等地。
随着麦哲伦完成环球航行，欧洲国家进一步开拓海外贸易航路，越来越多外商希望与中国互通有无。此时，传统的朝贡贸易体系已经无法满足实际需求，广东地区率先调整，允许外商直接贸易，形成广州－澳门体系。石湾陶瓷便能通过广州-澳门-果阿-里斯本的海上丝绸之路航线，远销至欧洲各国。
清代，石湾窑继续发展，产品依然畅销，特别是在岭南以及东南亚地区受到青睐。清人屈大均所著《广东新语》中有记载：“石湾之陶遍两广，旁及海外之国。”
作为民窑，其所产佳品还进入了宫廷。故宫博物院器物部研究馆员、中国社会科学院大学客座教授黄卫文在一篇文章提到，可能早至明代，石湾陶就以地方特产贡品的方式被送进宫中。
故宫博物院藏有石湾陶240余件，其中不少是清宫旧藏。比如有一件明代石湾窑窑变花釉梅瓶，原藏于寿康宫，“甄嬛”对应的历史原型崇庆皇太后钮祜禄氏曾居住于此。另外，国家博物馆、台北“故宫博物院”等著名博物馆，也藏有明代石湾窑的作品。
千百年来，石湾薪火不熄。2006年，石湾陶塑技艺被列入首批国家级非物质文化遗产名录，至今也是全国重要的综合性陶瓷生产基地，被誉为“南国陶都”。
时空坐标：清代
“呱”先生笔下的中国风外销画
康熙二十四年（1685年），清政府开海贸易，设立粤、闽、浙、江四大海关，作为外国商船来华贸易的指定地点。其中，业务量最大的粤海关，为了规范贸易和保证税收，促成了中国早期外贸代理洋行——广州十三行的形成，大致位置在广州城西靠近珠江北岸一带（今广州市荔湾区沙面与文化公园附近）。
乾隆二十二年（1757 年），清廷宣布关闭其余海关，只留粤海关对外通商。在“一口通商”政策下，广州作为东西方商品交易枢纽、文化汇流门户的地位更加突出，汇集了通往欧洲、拉美、南亚、东洋和大洋洲的环球贸易航线，呈现出“金山珠海、天子南库”的辉煌图景。
当时，从广州销往世界各国的，除了茶叶、陶瓷、牙雕、丝绸、漆器、药材等商品，还有专供海外市场的绘画作品。在广州十三行附近，聚集了很多专门承接外国客单的画店，由经验丰富的本土画师绘制，但吸收了西方绘画的风格与技法，备受市场欢迎。
文博专家、二级研究馆员程存洁对这类广州出产的外销画深有研究。
他告诉南都记者，随着东西方贸易的发展，很多欧洲人渴望拥有来自中国的物件，竞相追逐“中国风”；与此同时，在没有摄影技术的年代，偏写实风格的画作充当着类似照片的作用，可以作为旅行的纪念品，也可以作为异域商品，满足大洋彼岸的人们对中国的好奇。
《清乾隆农耕商贸图外销壁纸》。
此次展出的广东省博物馆藏《清乾隆广州手绘农耕商贸图外销壁纸》，就是极具时代特色的外贸商品。这套壁纸以水彩精工绘制于桑皮纸上，刻画的是清代广州农桑耕织、商业贸易的世情图景，最初由英国拉塞尔斯（Lascelles）家族从广州购得，用来装饰其位于英格兰利兹地区的哈伍德庄园（Harewood House）。值得一提的是，这座历史建筑是《唐顿庄园》的取景地。
如今，壁纸的一半仍贴在庄园的“东方卧室”中，另一半（共12件）被广东省博物馆购藏，回到了它的诞生地，是目前国内最大的清代外销壁纸。
还有一件长达2米的外销油画珍品——约绘于1845年的《广州港全景图》，此次也将与公众见面。因画框背部上方残存有“Youqua”的标签残片，疑为煜呱（Youqua）所绘。
煜呱是广州十三行兴盛时期的外销画名家之一，同时期较受追捧的画师还有林呱、顺呱等人。以“呱（qua）”为后缀是当时的流行风尚，既是画家跟洋商打交道时使用的英文名号，也可作为画室的招牌。
《广州港全景图》。
当时，广州批量化生产以珠江风景和来往船舶为主题的外销画，但疑为煜呱所做的《广州港全景图》，无论从尺幅还是画技来说，都堪称罕见，被誉为“清代珠江版《清明上河图》”。
它清晰而详细地描绘了珠江沿岸的广阔风景与地标建筑，并摹画了江面300多艘各色船舶，极致展现广州港口贸易的繁荣，无意中还为后世留存了一份图像史料，可供建筑、船舶等学科的研究者细细研究解读。
程存洁告诉南都记者，诞生于清代广州口岸的外销画行当，随着道光二十二年（1842年）中英签订《南京条约》后的“五口通商”，以及香港转口贸易的发展等，逐渐向其他通商港口扩散，比如煜呱也在香港开了画店；盛极一时的广州十三行逐渐消失在历史长河中，而广州作为重要贸易港口的地位，历经千年而未变。
今天的十三行周边地区，是大型服装批发中心，商品远销海外。《广州港全景图》中描绘的珠江北岸，与琶洲广交会展馆隔江而望，见证着南粤大地“开放包容、互利共赢”的历史智慧和时代精神。
出品：南都即时
监制：王佳
统筹：向雪妮 马辉
采写：南都N视频记者 侯婧婧海会配资
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